一、秦权量诏版文字结体笔画方折成因考（论文文献综述）
刘瑞鹏[1]（2021）在《傅山书学思想研究》文中研究指明傅山在明清鼎革之时代裂变中,形成了“杂乱而无章”之书学思想,这一思想在其着作与书作中无不显露。其中,傅山在《庄子》《荀子》之批注中对时事巨变深刻反思,在《山海经》《淮南子》之批注中将世间愁怨置之度外,在入清以后之创作中对社会不满大肆宣泄。明清递嬗时代之傅山一章,主要对其“书风丕变”之人生经历进行论述,对其“经国济世”之思想建构进行分析,对其“矛盾多元”之遗民身份进行解读。傅山书学思想渊源考论一章,主要涉及子学、考据学和医学,三者之外或有其他还需进一步研究。以上种种,反映在傅山书学思想中,主要表现为“尚奇”“丑拙”“天倪”之书学观,即为文章第三至五章。傅山在明清易代之后,对人生有了截然不同之思考、感悟,并致其书风发生转向,或静心观变、或率性而为,或有意发泄、或随心得之。第六章主要阐述傅山书法创作以“篆隶笔意”贯穿始终,既有感性发挥,亦有理性思考,遂产生不可复制之笔墨效果。从明清之变的视角反观傅山之沉浮人生,通过其一生书作、诗文、题跋、批注等着述来剖析傅氏矛盾而又多元之书学思想,结合其生平交游、书法取法以及所接受的观念来分析傅氏复杂而有创见之书学思想。
闫镇[2]（2021）在《秦金石文字的审美趋向及其时代精神》文中研究表明
张鑫淼[3]（2015）在《“佐书”考辨》文中认为佐书,亦名左书,东汉许慎在《说文解字·序》中列举“新莽六书”时使用这一名词,对秦隶书进行指称。伴随着文字与历史的沿革发展,在主观与客观因素的双重作用下,“佐书”从名称到内容都发生了极大的改变;其内容的广义化,又造成了“佐书”在后世演变成为隶书的代名词。针对书法史上的这一问题,本文首先将在历代书法文论、文选中寻找有关“佐书”记载的蛛丝马迹,对“佐书”最初的命名、内涵进行释读与还原;其次,关于“佐书”在书论中发生的形质变化,本文亦将有所梳理与论述;最后,本文还欲兼以书法实践为参考,利用相关出土文物及其影像、图片,探究佐书在实际应用中的起源,以发掘其在后世书体的发展中所起到的作用。因此,本文将从以下若干章节展开研究工作:鉴于书法史在佐书的称名及内涵方面的含混现象,本文将通过对佐书的名称来源与演变,以及佐书的形态雏形与发展进行较为系统的历时性研究;并结合所搜集到的文献与图片资料,宏观地把握佐书的书法艺术特点、历史流变,重新发现其在书法史上的地位;关于历代书法文论中,后人对佐书的多角度解读,本文亦将做出比较详尽的列举与辨析。对于佐书的辨析将以尊重历史史实为首要前提,这将有助于我们进行更为深广的书法理论研究;同时,结合书法实践并寻找它在感性层面的表达与演化,这无疑又能使我们能够更为明晰地把握其艺术价值。因此,本文将从历史与经验两个维度上,完成对佐书的考释与辨析。
钱雪[4]（2013）在《秦印中的隶变因素》文中提出本论文主要研究秦印的隶变因素。秦隶被认为是“急就”而成，“施之于徒隶”之书。秦印作为秦政权和人民的凭信之物，其文字中含有大量的隶变因素。在官方推行小篆的情况下，秦官、私印仍有大量的隶变因素存在，足以说明秦隶在这个时期已成为实用文字。本文在结构上分为四个部分：第一部分，秦印的相关概述，论述秦印的界定、秦印所涉及的文字包括大篆、小篆和秦隶以及秦印文字的隶变特点；第二部分，分析秦印的隶变现象，从秦印文中笔画的隶变、字形的隶变以及字形的横向取势三个方面分析秦印的隶变现象，并得出隶书是秦时广泛使用的文字，不是“急就”所得的结论；第三部分，论述秦印隶变后的结果是更趋简便、更趋符号化；第四部分，分析秦印与《高奴权》及汉印的联系。最后的结语部分，主要结合正文所述，与秦印的隶变现象总结得出，隶书不是“急就”所作，更不是“徒隶之书”，而是秦时的实用书体。
方玄安[5]（2013）在《篆刻文字名实辨》文中进行了进一步梳理篆刻文字用字字体研究散见于各种篇章中,本文就集中四种主要印用（玺文、摹印篆、缪篆、九叠篆,其它如鸟虫篆、满白文、悬针篆等不作深入探讨）和入印文字（以各种文字入印和以自家书文字入印,其它如圆朱文等不作深入探讨）在历史上的名实关系作出梳理。第一章为印用文字,主要梳理玺文、摹印篆、缪篆、九叠篆的名实在历史文献中的关系。第二章商讨的是入印文字,主要研究以各种文字入印和以自家书文字入印的发展概况。第三章为结语。
侯学书[6]（2004）在《秦权量诏版文字结体笔画方折成因考》文中指出权、量秦诏文字笔画方折的原因,传统解释是"难以刻画",未免流于表面化。从出土秦文字资料考察,可知秦文字为了方便书写,不断地"简损化"和"方折化",结果:大篆屈曲的笔画演变成了秦小篆方折的笔画。所以,秦小篆笔画方折,是秦文字自身演变的必然。
二、秦权量诏版文字结体笔画方折成因考（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、秦权量诏版文字结体笔画方折成因考（论文提纲范文）
（1）傅山书学思想研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、明末清初之鼎革与变迁 |
| 二、傅山思想之矛盾与多元 |
| 三、对傅山书学研究之重新审视 |
| 第一章 明清递嬗时代之傅山 |
| 第一节 傅山生平与交游略论 |
| 一、傅山生平概说 |
| 二、傅山交游撷论 |
| 第二节 傅山“经国济世”思想建构 |
| 一、经世思潮与西学东渐对傅山之启蒙 |
| 二、直隶孙奇逢北学思想对傅山之激励 |
| 三、苏南顾炎武经学思想对傅山之促进 |
| 第三节 傅山之遗民身份 |
| 一、对明王朝之眷恋及清王朝之拒斥 |
| 二、傅山与王铎书法之契合与背离 |
| 第二章 傅山书学思想渊源考论 |
| 第一节 傅山书学思想与子学摭论 |
| 一、傅山书学观之“激进”与子学批判意识 |
| 二、傅山书学观之“支离”与老庄“自然”思想 |
| 三、傅山书学观之“求变”与《荀子》“如蜕”思想 |
| 第二节 傅山书学思想与考据学蠡测 |
| 一、傅山“严谨规范”之用字观与考据学 |
| 二、傅山“补经证史”之金石观与考据学 |
| 三、傅山“重篆崇隶”之碑学观与考据学 |
| 第三节 傅山书学思想与医学略述 |
| 一、傅山书学观之“无所不临”与“餐采”说 |
| 二、傅山书学观之“先萌一意”与“气”论 |
| 第三章 傅山书学思想之“尚奇”观 |
| 第一节 傅山“尚奇”书学观成因考论 |
| 一、明末“尚奇”之风的影响作用 |
| 二、明清甲申之变的强化作用 |
| 第二节 傅山“尚奇”书学观之“奇异” |
| 一、楷法篆隶,出新生奇 |
| 二、杂体兼施,彰显奇异 |
| 第三节 傅山“尚奇”书学观之“奇正” |
| 一、“字正体直”,回归古法 |
| 二、“正极奇生”,“大巧若拙” |
| 第四章 傅山书学思想之“丑拙”观 |
| 第一节 傅山“丑拙”书学观成因考论 |
| 一、以“丑拙”为美之时代风气 |
| 二、傅山遗民心态下追求“丑拙” |
| 第二节 傅山“丑拙”书学观之“丑怪” |
| 一、心向庄子,否定“妍媚” |
| 二、推崇颜书,反倡“丑怪” |
| 第三节 傅山“丑拙”书学观之“朴拙” |
| 一、追溯篆隶,探求“朴拙” |
| 二、研习隶书,践行“朴拙” |
| 第五章 傅山书学思想之“天倪”观 |
| 第一节 傅山“天倪”书学观成因考论 |
| 一、庄子“天倪”思想之影响 |
| 二、晚明浪漫主义思潮之驱动 |
| 第二节 神至而笔至之“天” |
| 一、专精下苦,自近古人 |
| 二、勤而引之,即具是倪 |
| 第三节 笔不至而神至之“天” |
| 一、野书以行,放荡无绳检 |
| 二、字中之天,不可有意遇之 |
| 第六章 傅山书法创作理念审视 |
| 第一节 篆隶笔意——贯穿主线 |
| 一、用圆锋香象力,竭诚运腕 |
| 二、不知篆隶之变,终是俗格 |
| 第二节 感性发挥——法本无法 |
| 一、情性之发:无心而作,冀有可观 |
| 二、丑拙之美 |
| (一)溯古求变,标新立异 |
| (二)俗物逼面,大违心手 |
| 第三节 理性思考——技进乎道 |
| 一、不自正入,不能变出 |
| 二、志正体直,技道相通 |
| 余论 |
| 第一节 傅山书学思想研究之总结 |
| 一、明清之际的傅山及其书学思想渊源考论 |
| 二、傅山书学思想之“三观” |
| 三、傅山书法创作观念审视 |
| 第二节 傅山书学思想研究之展望 |
| 一、傅山书学思想生成之多元因素 |
| 二、傅山书学思想“三观”之再探究 |
| 三、傅山书法创作理念之深入剖析 |
| 第三节 傅山书学思想研究之局限 |
| 一、文献资料的欠缺与期待 |
| 二、研究方法的单一与改进 |
| 三、知识结构的充实与更新 |
| 附录《傅山书学思想研究》文章附图一览表 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 致谢 |
（3）“佐书”考辨（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 导言 |
| 第一章 佐书来源、命名及其在书论中的变迁 |
| 第一节 佐书来源与释名 |
| 第二节 佐书的命名 |
| 第三节 佐书在书论中的变迁 |
| 第二章 佐书书体原型及演变 |
| 第一节 佐书原型 —— 秦隶书 |
| 第二节 秦隶在西汉时期的发展与演变 |
| 第三节 新莽佐书的定型 |
| 第三章 佐书对书法史的影响 |
| 第一节 佐书与八分书 |
| 一、典型八分书的成熟 |
| 二、八分隶书对佐书书体的影响 |
| 第二节 佐书对后世隶书的影响 |
| 一、魏晋隶书举要 |
| 二、隋唐隶书举要 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的论文 |
（4）秦印中的隶变因素（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 1 绪论 |
| 1.1 论点的提出与研究意义 |
| 1.1.1 论点的提出 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.3 研究方法 |
| 1.3.1 文献研究法 |
| 1.3.2 点面分析论证法 |
| 2 秦印的相关概述 |
| 2.1 秦印的界定 |
| 2.2 秦印文字的书体包括大篆、小篆以及秦隶 |
| 2.2.1 秦印文字是严谨的文字，由大篆演变而来的 |
| 2.2.2 秦印文字的隶变与小篆并行发展 |
| 2.3 秦印文字隶变的特点 |
| 3 秦印文字的隶变现象 |
| 3.1 笔画的隶变 |
| 3.1.1 变曲为直 |
| 3.1.2 变连为断 |
| 3.1.3 笔画的省并 |
| 3.1.4 笔画的改写 |
| 3.2 字形的隶变 |
| 3.2.1 象形特征的消失 |
| 3.2.2 字形的改写 |
| 3.3 字形的横向取势 |
| 3.4 秦印文字隶变，造成了偏旁的混用 |
| 4 秦印隶变的结果——更简便、更符号化 |
| 5 秦印与秦汉篆隶作品的异同比较 |
| 5.1 秦印与秦诏版的异同 |
| 5.2 汉印的某些特殊笔画继承并发展了秦隶 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 插图目次 |
| 作者简历 |
| 学位论文数据集 |
（5）篆刻文字名实辨（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 目次 |
| 1 引言 |
| 1.1 本选题的研究现状 |
| 1.2 本选题的预期目标与研究方法 |
| 1.3 相关概念的界定 |
| 2 印用文字 |
| 2.1 玺文 |
| 2.2 摹印篆 |
| 2.3 缪篆 |
| 2.4 九叠篆 |
| 3 入印文字 |
| 3.1 以各种文字入印 |
| 3.2 以自家书文字入印 |
| 4 结语 |
| 附表 |
| 参考文献 |
（6）秦权量诏版文字结体笔画方折成因考（论文提纲范文）
| 一、“难以刻画说”质疑 |
| 二、秦权、量诏文文字笔画方折的胎息 |
| 三、秦文草篆方折化趋向 |
四、秦权量诏版文字结体笔画方折成因考（论文参考文献）
- [1]傅山书学思想研究[D]. 刘瑞鹏. 南京艺术学院, 2021(12)
- [2]秦金石文字的审美趋向及其时代精神[D]. 闫镇. 长安大学, 2021
- [3]“佐书”考辨[D]. 张鑫淼. 山东艺术学院, 2015(03)
- [4]秦印中的隶变因素[D]. 钱雪. 江苏师范大学, 2013(04)
- [5]篆刻文字名实辨[D]. 方玄安. 杭州师范大学, 2013(02)
- [6]秦权量诏版文字结体笔画方折成因考[J]. 侯学书. 徐州师范大学学报, 2004(06)