一、主旋律影片遭遇法律黑洞（论文文献综述）
徐佳妮[1]（2020）在《城市想象：新世纪以来国产电影中的南京影像建构研究》文中研究说明城市的发展催生了电影艺术的产生,电影以城市为表征对象,用影像的方式对城市进行构形,二者相辅相成,互为镜像。在城市电影研究的版图中,南京一度面临“失语”的窘境,新世纪以来,南京被纳入影像叙事之中,相关影片将南京想象性地再现于银幕,在构筑城市记忆载体的同时参与了南京公共形象与城市文化的建构,呈现了南京空间的多重指向。作为历经沧桑的“六朝古都”,南京的影像表述与特定的历史症候息息相关,政治/历史话语对南京空间的规训遮蔽了市民生活的空间。近年来,精英叙事被日常生活经验所消解,属于普罗大众的生存空间不再“缺席”,底层空间的边缘人群同样得到正视。作为多重话语博弈的空间场域,南京的影像文本表征具有流动性,突出地缘身份的地域性空间、可移植的跨地域空间、多元混杂的异质空间共存于南京影像构形中,与秦淮河、明城墙、评弹曲等景观符码共同建构了影像南京的多元意象,投射出南京影像背后的话语逻辑与文化隐喻。对南京城市的想象再现隐含着对历史想象的情感投射,有鲜明的怀旧意味,是对过去与当下的象征性弥合,然而不少影像中的怀旧情感在机械化的复制中失去灵韵,成为供观众对历史表象进行视觉消费的文化产品。南京的影像建构或多或少都留有南京大屠杀这一创伤记忆带来的情感共振,影像对创伤的再现建构了南京城深远的集体文化创伤。政治/历史的宏大叙事缔造了国族共同体,以影像的方式加强了集体身份认同,而随着现代化进程的加快,对个体生存的重视消解了宏大话语对集体认同的规训,现代个体陷入主体身份失落的窘境。如何在影像建构中书写城市身份成为南京影像亟待解决的问题,在当下的南京影像书写中,当城市以叙事后景的身份存在,南京的标志性景观仅仅走马观花式地被呈现于影像中,成为空洞的视觉符号;而当城市系统参与进影像叙事中,成为影片氛围的营造者时,城市的地域文化又呈现出模糊不清的特质。电影能够塑造城市的文化身份,影响城市的身份认知,影像在书写城市的过程中更应该关注城市的影像特质,呈现出城市的多元化意象,并加强对本土地域文化的挖掘,明确影像的地缘身份,书写城市本身独有的文化气质,形塑出人们关于城市的文化记忆。
吴宏[2]（2020）在《新世纪以来中国新闻改编电影的发展研究》文中研究说明中国新闻改编电影有着悠久的历史,在20世纪20年代《阎瑞生》便进行了新闻改编电影的初探。进入21世纪,随着电影市场化的探索,我国新闻改编电影的影片在内地电影票房的表现也展露头角,2004年《可可西里》获得国内外许多大奖并在口碑上得到好评,从2014年首部新闻改编电影《亲爱的》票房破亿,到2018年《红海行动》票房榜首、2019年国庆档期在多部献礼电影中《中国机长》获得29.03亿（截至2020.1月数据）获得了票房排名前几的好成绩。我国新闻改编电影在票房和口碑上都获得不俗的成绩。新闻改编电影,有着将新闻与电影相碰撞、“真实”与“虚构”相结合的特点,本文选择新世纪以来制作的新闻改编电影收集相关影片,将他们作为研究对象梳理他们之间的相似和差异并归纳,总结出近20年中我国新闻改编电影的发展特点,并提出一些建议对我国新闻改编电影的未来发展给予一些指导,让新闻改编电影这一类型在中国电影市场占据更强的影响力。本文首先对中国新闻改编电影的研究背景及意义、国内外研究现状和此课题的创新之处、研究方法进行梳理阐述;其次是对新闻改编电影进行概念界定、从世界电影史的角度对新闻改编电影的来源进行追溯。第二章将我国新闻改编电影的发展过程进行一个划分,从我国新闻改编电影的萌芽阶段到成熟期的梳理,罗列相关阶段的影片分析并归纳总结我国新闻改编电影的阶段特点及变化。就我国新闻改编电影在新世纪有如此好的表现,第三章针对其兴起原因进行分析从外部客观、内部主观两个方面进行探索。再通过具体的电影作品分析新世纪我国新闻改编电影的主要特征:主要归纳有三个部分在题材选择上贴近受众、电影改编技巧上显示导演的才华、传递价值引人深思。对其优势、不足也进行归纳为我国今后新闻改编电影的发展起到借鉴的作用。
周莹[3]（2020）在《网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例》文中指出新闻标题是人们接触新闻的第一窗口。随着互联网的迅速发展,网络新闻愈发成为了人们获取新闻信息最便捷快速的渠道。其中,“今日头条”作为当代在线用户数量最多的门户网站,在传播新闻方面的作用尤为突出。本文利用爬虫技术抓取了2019年3月至2019年5月的今日头条客户端新闻标题作为研究语料。分别从词汇、语法、修辞、语用等角度对其进行分析。在词汇方面,统计了今日头条新闻标题中的高频词,分类分析后我们发现标题中名词、动词使用最为广泛。在语法方面,新闻标题主要有单句式、组合式、成分缺省式这三类句型结构,在句类的选择上,以陈述句和疑问句为主。在修辞方面,从标题的词语层面的修辞、辞格层面的修辞这两个部分对新闻标题的修辞策略进行探讨。最后,从语用角度结合关联理论具体分析语料,我们发现标题创作是制作者和读者之间的一种交际,关键在于激发读者结合语境取得最佳关联。
曹忠[4]（2020）在《文化语境下的文字与光影 ——改革开放以来中国内地文学改编电影研究》文中研究表明在视觉文化滥觞的当下时代,文学改编电影已经成为整个社会需要去关注并富有探讨意义的话题。而改革开放以来,中国内地文学改编电影始终与时代文化紧密相连,捕捉时代的变化,记录社会的变迁,展现生活的万千气象,在每个时期都呈现出独特的文化风格与鲜明的时代印记。因此,从文化语境层面对这一时期的文学改编电影进行研究,就找到了这四十余年来中国内地文学改编电影发展的文化根脉与灵魂。同时,对这一时期文学改编电影的审视,也对我们梳理这一时期文学改编电影的规律和问题,廓清文化语境在文学改编电影过程中的影响与作用,起到了积极作用。论文除了绪论、参考文献、在校期间发表的学术成果、致谢和附录外,共分四章。第一章主要从精英文化语境出发对这一时期的文学改编电影进行论述。20世纪80年代,中国内地文学改编电影凸显着鲜明的精英文化意识。不仅精英群体取代革命英雄和“工农兵”群体成为荧幕展现的主体,而且精英文化语境下人性的复归使爱情与青春题材成为改编热门。而文化寻根思潮下的乡土地域也成为导演们热衷表达的影像空间,这一时期的电影人还在启蒙思潮召唤下将“五四”时期的经典文学文本改编为影像。而这时期政治语境从未在影视领域离去,它的力量通过一大批“主旋律”改编电影或明或暗的显现出来。第二章主要论述20世纪90年代大众文化与商业文化影响下的文学改编电影。论文指出,大众文化的流行,使得这时期的文学改编电影更加关注日常生活审美与边缘群体展示;在90年代乡土文化转向都市文化后,都市少男少女的青春迷惘与小市民的都市空间焦虑成为电影表达的重点;在市场倒逼之下,这时期的文学改编电影都打上了深刻的商业文化烙印。第三章从多元文化语境角度来论述文学改编电影。21世纪以来,在多元文化的影响下,文学改编电影也呈现出不同以往的艺术形态:一是基于后现代文化的文学改编电影呈现出颠覆权威、远离崇高和戏仿历史的影像风格。二是文学改编电影中出现了大批仿制“好莱坞”大片风格的华语改编大片。三是网络文化的勃兴促使海量的网络文学作品被改编为电影。四是消费文化的流行,使这一时期电影导演在改编过程中,不断迎合观众审美需求。第四章主要是立足理论分析,对改革开放以来的文学电影改编进行一些理论上的再审视。这一章共有两节,第一节主要分析了改革开放以来文学改编电影过程中文字与影像两种不同媒介的媒介偏重。第二节是对改革开放以来的内地文学改编电影的地域空间美学流变进行分析。本论文的创新之处在于,第一次从文化语境视角全方位地对改革开放以来中国内地的文学改编电影进行考察和研究,不仅从文化的宏观层面系统连贯地对这四十余年文学改编电影的历史架构和改编过程进行把握。而且还从微观文化层面针对每一时期改编中体现出的文化美学进行详细而具体的解读与分析,并在总结改编经验与成就的基础上,为中国内地当前和未来的文学改编电影提供改编参考与借鉴。
丁亚平,陈晓萌[5]（2019）在《与时代同行:多元的影像叙述——论2018年中国电影艺术创作的发展及趋向》文中研究指明2018年的中国电影处在一个微妙的转折阶段。一方面,电影创作更加多元化,题材、主题、类型等方面都有所拓展和深化,出现了一批优秀的高品质电影;另一方面,在市场层面,电影观众消费更趋理性,绵延数年的"IP+流量明星"策略遇冷,多部"IP+流量明星"配置的作品遭遇到了前所未有的打击,与口碑拉动电影消费、优质的原创作品广受市场追捧和叫好又叫座,形成了鲜明对比。这一现实,无疑将倒逼电影产业内部调整,尊重观众,着意进行电影内容、品质升级。
梁晖[6]（2019）在《贾樟柯电影剧本的纪实风格研究》文中研究表明优质的剧本创作是电影作品取得成功的基础与前提。对其展开相关研究,是当下促进国产电影质量提升的迫切要求。作为一名独立编剧了12部电影作品并多次获得剧本奖项的电影创作者,贾樟柯的编剧才华应受到关注。从《小山回家》《小武》《站台》《任逍遥》与《天注定》这5部已出版的贾樟柯电影剧本来看,纪实风格是贾樟柯电影剧本最为鲜明、最具价值的艺术特色。纪实风格,简而言之,就是一种“逼真反映现实生活”的艺术风格。它在贾樟柯电影剧本的题材和语言上表现最为突出。就题材而言,贾樟柯的电影剧本专注于描写那些身处社会边缘的底层人群在封闭县城空间里所经历的种种社会变迁。不论从人物、环境还是事件要素来看,这类题材都紧扣当代中国的社会现实,并对其有所反思。这是贾樟柯电影剧本在题材上呈现出的现实品格,是其纪实风格的起源与核心体现。就语言来说,一方面,贾樟柯电影剧本的叙述语言通过精描人物动作、细绘景物色彩、特写环境音响,清晰而直观地再现出了真实的生活场景;另一方面,贾樟柯电影剧本的人物语言与人物身份、时代背景以及口语表达形式都高度契合,因此饱含生活气息,显得尤为自然真实。这是贾樟柯电影剧本语言的细腻质感,是其纪实风格的落实与具体显现。从整体上看,剧本的纪实风格为贾樟柯的电影创作奠定了基调,也为其所取得的成就打下了基础。新旧世纪交替之际,这种纪实风格曾为现实主义创作式微的中国影坛开拓出新的气象。如今,在国家持续号召现实主义文艺创作、市场欢迎优质现实题材电影的背景下,研究、分析贾樟柯电影剧本的纪实风格,能为当前的电影创作如何反映现实生活传递经验,进而促进国产现实题材电影的繁荣与进步。
丁亚平,陈晓萌[7]（2019）在《2018年度中国电影艺术发展研究报告》文中研究表明2018年的中国电影处在一个微妙的转折阶段。一方面,电影创作更加多元化,题材、主题、类型等方面都有所拓展和深化,出现了一批优秀的高品质电影;另一方面,在市场层面,电影观众消费更趋理性,绵延数年的"IP+流量明星"策略遇冷,多部"IP+流量明星"配置的作品遭遇到了前所未有的打击,与口碑拉动电影消费、优质的原创作品广受市场追捧、叫好又叫座,形成了鲜明对比。这一现实,无疑将倒逼电影产业内部调整,尊重观众,着意进行电影内容、品质升级。
何玉[8]（2019）在《中国反腐题材电视剧“微观权力”的规训逻辑分析》文中进行了进一步梳理反腐题材电视剧（以下简称“反腐剧”）是我国电视剧的重要类型之一,它是伴随着现实政治的发展需要而出现的,并且随着社会形势的变化而发生着变化。从1995年至今,反腐剧的创作取得了不斐的成绩。党的十八大以来,随着党和政府反腐力度的不断加大,电视剧创作者也紧跟时代的步伐,创作出以《人民的名义》为代表的一批反腐电视剧作品。本文以反腐剧为研究文本,将“微观权力”理论引入反腐剧中,采用质化研究的方法,对反腐剧中“微观权力”的规训逻辑进行深刻的研究。本文由四个部分组成,包括绪论和三章正文内容。研究的逻辑是笔者在观看和总结概括1995年至今经典的国内反腐剧的基础之上,采用逐层递进、深入浅出的方式来分析反腐剧中“微观权力”的规训逻辑问题。绪论中对选题的研究综述、核心概念、研究缘起、研究意义、研究思路等进行阐述和厘清,尤其对“微观权力”概念进行了界定。第一章主要是从反腐剧影像的直观呈现进行阐述,笔者主要通过人物角色的设置、视听语言的组合、情节的具体呈现三个方面来分析反腐剧的文本对受众的直观展现。第二章笔者分析反腐剧背后的“微观权力”的规训策略,主要从人物形象和叙事模式两个方面展开对规训机制的分析,探讨了反腐剧背后的规训策略,包括“科层制度下的主体建构”、“’他者’的规训与抵抗”以及“规范化的叙事模式”。笔者认为这些规训策略的使用,试图对看反腐剧的受众进行一种“微观权力“的规训,从而形塑观众对于中国政治腐败问题的认知。第三章揭示反腐剧规训逻辑的产生原因。笔者指出,反腐剧作为一种独特的现实主义题材电视剧,它的创作空间受到了市场因素的影响,并且在国家意识形态主导地位、编剧意识的渗透下产生了互动博弈。
吴焱文[9]（2019）在《国产涉案网络剧的类型叙事研究》文中认为本文以涉案网络剧为研究对象。所谓的涉案网络剧是传统涉案剧在网络媒介的延展,主要指网络平台自制的以犯罪与反犯罪为叙事话语,着重突出犯罪细节和心理推理过程,通过正反角色人性冲突和道德救赎为价值起点,表现社会正义和善恶的网络剧艺术样式。涉案网络剧的类型生发基于网络平台对于电视剧生产主体力量的更新和产业环境的自由度提升,它是传统涉案题材电视剧在类型上的继承和创新,既嫁接了传统涉案剧的类型内核,同时又迎合了网络传受语境中受众对于该类型网感的极致追求。因此,涉案网络剧的叙事特征和审美呈现是带着网络平台逻辑和受众接受美学的引导而形成,其艺术范式需要在制度供给、媒介差异和类型流变的综合范畴中来确立。本文主要从四个维度来剖析涉案网络剧这一艺术形式。首先,从传统涉案题材剧出发指出涉案网络剧在该类型上的延伸,确定其概念范畴;其次,从网络受众审美特性、产业机制和文化景观来探讨其类型生发逻辑,包括大数据运作,国内外关联文本的跨界融合,受众审美定位嬗变和现象级剧集的产业牵引作用;再次,从叙事模式创新、审美的形式和功能维度来梳理涉案网络剧的艺术本体特征。指出暴力美学带来的视觉和伦理冲击,空间、主观镜头、明暗色调等造型手段带来的惊奇之美。人物形象突破、类型元素混搭、心理推理和弹幕互动带来的叙事创新;最后,超越传统类型研究单纯的文本结构归纳,对该类型所表征的社会文化和受众审美体验进行客观解读,肯定其情感宣泄、正义认同和社会人文关怀的积极意义,同时批判了其伦理道德冲突、文化价值颠倒和产业失调等问题。本文结论部分提出涉案网络剧未来发展可以从思想、审美和文化层面来进行价值纠偏,从制度、内容、传播和受众层面来完善其产业发展路径。
牛丽娟[10]（2018）在《中国大陆现实题材反腐电视剧研究》文中研究指明每一种艺术形态的勃兴与繁荣都离不开宏观社会语境的变迁,现实题材反腐电视剧（以下均简称为反腐剧）也不例外。20世纪90年代,在中国经济转轨、政治创新、社会转型与文化多元的历史背景下,反腐电视剧应运而生。转型时期的中国灰暗与光明共存,密集的政治腐败与高速的经济发展相伴相生。随着改革的深化,反腐不仅深入改革进程,亦是电视剧文艺的述说对象,使得反腐剧成为文艺市场不可或缺的一分子。反腐剧建构了不同阶层、不同个性的众多人物形象,此起彼伏的纠葛冲突演绎了由腐败所引发的政治、社会矛盾,群像式的描写蕴含了创作者的人文主义关怀,呈现出不同阶层的物质和精神状态,通过宏观与微观的视角,将社会改革的剧变附丽于层层递进的探案模式、交错相织的叙事线索和因果线性的叙事结构,严肃的政治时事被编码为情节曲折的奇观化故事,精彩纷呈的故事背后,义与利、权与法、情与理的纷争暗潮涌动。弥漫于各个领域的腐败侵蚀着国家的脊柱,反腐剧通过影像叙事展现了腐败的危害。中国式腐败藏匿着中国人的思维方式和行为准则,积淀着源远流长的华夏文明的基因密码。官场政治的权力怪圈中,是掌权者精神的异化和道德的蜕变,人性的丑恶和意志的薄弱遮蔽了社会制度的设计漏洞。在政治正确的立场下,反腐剧充当了国家政策传声筒的社会角色,彰显了国家意识形态的强势地位。观众的个人情感在黑与白、善与恶二元对立中得到宣泄,社会制度的规训与惩罚巧妙缝合了国家话语与大众话语的裂隙。显然,反腐剧充分发挥了大众文化产品作为“社会水泥”的意识形态功能,在教化受众、调节社会矛盾、强化社会整合等方面,均起到了举足轻重的作用。
二、主旋律影片遭遇法律黑洞（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、主旋律影片遭遇法律黑洞（论文提纲范文）
（1）城市想象：新世纪以来国产电影中的南京影像建构研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 一、研究缘起 |
| 二、文献综述 |
| 三、研究思路与研究方法 |
| 第一章 国产电影中南京影像的建构形态 |
| 第一节 宏大叙事中的民国首府 |
| 一、权力话语的博弈场 |
| 二、满目疮痍的战争地 |
| 第二节 微观叙事中的现代都市 |
| 一、市民生活的日常空间 |
| 二、都市底层的边缘空间 |
| 第二章 国产电影中南京影像对城市的文本建构 |
| 第一节 南京影像中的时间再现 |
| 一、历时性的纵向变迁 |
| 二、共时性的横向表征 |
| 第二节 南京影像中的空间再现 |
| 一、地域性空间:金陵城的记忆载体 |
| 二、跨地域空间:可移植的空间构形 |
| 三、异托邦空间:边缘化的异质场域 |
| 第三节 南京影像中的景观符码 |
| 一、秦淮河与长江水:江南水乡的悠长意韵 |
| 二、古城墙与帝王陵:六朝古都的绵延大气 |
| 三、折子戏与评弹曲:金陵雅音的士人风情 |
| 第三章 国产电影中南京影像对城市的文化建构 |
| 第一节 怀旧想象下的南京 |
| 一、金陵风物的意义重塑 |
| 二、南京声景的构形阐释 |
| 三、历史表象的怀旧消费 |
| 第二节 创伤表征下的南京 |
| 一、再现:创伤文本的影像转译 |
| 二、记忆:历史遗留的文化创伤 |
| 三、复原:现代城市的文化重建 |
| 第三节 身份困局中的南京 |
| 一、身份缔造:国族认同的政治言说 |
| 二、身份危机:现代个体的主体失落 |
| 第四章 国产电影中南京影像建构的启示 |
| 第一节 对南京影像建构的理性审思 |
| 一、城市作为叙事后景:南京影像对城市的景观化讲述 |
| 二、城市参与叙事之中:南京影像与城市地缘身份的互动 |
| 第二节 南京影像建构带来的启示 |
| 一、挖掘城市影像特质:呈现南京的多元意象 |
| 二、明确城市地缘身份:属于南京的电影书写 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一 |
| 附录二 |
| 致谢 |
（2）新世纪以来中国新闻改编电影的发展研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 1.选题背景 |
| 2.研究现状 |
| 2.1 国外研究现状 |
| 2.2 国内研究现状 |
| 3.研究意义与方法 |
| 第一章 新闻改编电影的概述 |
| 1.1 新闻改编电影的概念界定 |
| 1.2 新闻改编电影的追溯 |
| 第二章 中国新闻改编类电影的发展历程 |
| 2.1 中国新闻改编电影的初探(2003年前) |
| 2.1.1 初探期电影概述 |
| 2.1.2 初探期电影特点 |
| 2.2 中国新闻改编电影的发展(2004-2013) |
| 2.2.1 发展期电影概述 |
| 2.2.2 发展期电影特点 |
| 2.3 中国新闻改编电影的成熟(2014-至今) |
| 2.3.1 成熟期电影概述 |
| 2.3.2 成熟期电影特点 |
| 第三章 新世纪中国新闻改编电影兴起的原因 |
| 3.1 客观原因 |
| 3.1.1 电影市场产业化 |
| 3.1.2 电影审查制度 |
| 3.1.3 消费文化兴起 |
| 3.2 主观原因 |
| 3.2.1 导演对影片驾驭的创新 |
| 3.2.2 受众观影习惯的转变 |
| 第四章 新世纪以来中国新闻改编电影的主要特点 |
| 4.1 题材选择贴近受众 |
| 4.1.1 关怀个人,反映生活百态 |
| 4.1.2 关注家庭生活,体现家庭伦理 |
| 4.1.3 聚焦国家大事,展现大国情怀 |
| 4.2 传递价值引人深思 |
| 4.2.1 揭示复杂人性 |
| 4.2.2 挖掘社会问题 |
| 4.3 新闻到电影展示改编魅力 |
| 4.3.1 对新闻人物的改动 |
| 4.3.2 对叙事方式的重新调整 |
| 4.3.3 对新闻结尾的处理 |
| 第五章 中国新闻改编电影发展的思考 |
| 5.1 当前我国新闻改编电影的困境 |
| 5.1.1 新闻改编电影带来负面问题 |
| 5.1.2 电影内容:存在同质化现象 |
| 5.1.3 电影市场表现:仍存在表现平平的电影 |
| 5.2 针对存在问题的应对建议 |
| 5.2.1 保障新闻原型人物的权益 |
| 5.2.2 挖掘角度创新电影内容 |
| 5.2.3 电影定位更大众化 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 个人简况及联系方式 |
（3）网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题缘由 |
| 1.2 研究对象 |
| 1.3 研究现状与意义 |
| 1.3.1 研究现状 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 理论基础与研究方法 |
| 1.4.1 理论基础 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 语料来源 |
| 1.5.1 建立小型语料库 |
| 1.5.2 依据爬虫程序,滚动抓取标题 |
| 1.5.3 标题信息处理 |
| 第二章 网络新闻标题的词汇语法特点 |
| 2.1 网络新闻标题的词频特点 |
| 2.1.1 词频统计 |
| 2.1.2 词频分布分析 |
| 2.2 标题词汇的语义特点 |
| 第三章 网络新闻标题的语法特点 |
| 3.1 句法结构形式 |
| 3.1.1 单句式结构 |
| 3.1.2 组合式结构 |
| 3.1.3 成分缺省结构 |
| 3.2 句类特点 |
| 3.2.1 陈述句标题 |
| 3.2.2 疑问句标题 |
| 3.2.3 感叹句标题 |
| 3.2.4 祈使句标题 |
| 第四章 网络新闻标题的修辞 |
| 4.1 引言 |
| 4.2 网络新闻标题的修辞策略 |
| 4.2.1 词语修辞 |
| 4.2.2 辞格修辞 |
| 第五章 网络新闻标题的语用特点 |
| 5.1 关联理论与网络新闻标题 |
| 5.2 网络新闻标题的“明示—推理”交际 |
| 5.2.1 明示行为 |
| 5.2.2 推理过程 |
| 5.3 网络新闻标题的语境效应 |
| 5.3.1 认知语境假设 |
| 5.3.2 语境效果 |
| 5.4 网络新闻标题的最佳关联 |
| 第六章 结语 |
| 6.1 主要研究过程和结论 |
| 6.2 创新之处与不足 |
| 6.3 后续研究的设想 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（4）文化语境下的文字与光影 ——改革开放以来中国内地文学改编电影研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、课题研究背景 |
| 二、研究对象的概念界定和时间范围划分 |
| 三、国内外研究现状 |
| 四、论文研究方法阐释 |
| 五、论文的基本结构 |
| 第一章 精英文化语境下20世纪80年代的文学改编电影 |
| 第一节 精英文化意识复归与电影观念革新 |
| 第二节 走向荧幕前台的知识和政治精英群体 |
| 第三节 人性复归思潮下的“精英式”爱情与青春 |
| 第四节 文化重建大旗下的“文化寻根”与“启蒙思潮”改编 |
| 第二章 大众与商业文化语境下20世纪90年代的文学改编电影 |
| 第一节 大众文化下的日常生活审美与边缘群体展示 |
| 第二节 青春迷惘与空间焦虑:转向都市的大众文化 |
| 第三节 娱乐猎奇、欲望爱情与商业艺术:商业文化下的迎合改编 |
| 第三章 多元文化语境下21世纪以来的文学改编电影 |
| 第一节 后现代文化下的文学改编电影新特征 |
| 第二节 全球化视野下的华语大片改编 |
| 第三节 网络文化视野下网络文学改编电影的文化表征 |
| 第四节 传媒经济视野下《流浪地球》的改编新策略 |
| 第五节 《哪吒之魔童降世》折射的语境化改编理念 |
| 第四章 对文学改编影视的再审视 |
| 第一节 文学改编电影过程中文字与影像关系 |
| 第二节 改革开放以来内地文学改编电影的空间叙事流变 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 A 改革开放以来中国内地文学改编电影作品 |
| 在学期间发表的学术论文及研究成果 |
（5）与时代同行:多元的影像叙述——论2018年中国电影艺术创作的发展及趋向（论文提纲范文）
| 一、执拗的高音:电影怎样照见生活 |
| 二、不同时空的共振:超越单维的历史叙述传播 |
| 三、商业电影原创力的释放与IP的衰颓 |
| 四、艺术表现的拓展与审美经验的多样开掘 |
| 五、电影的中国声音:发展作为最为坚固的东西 |
（6）贾樟柯电影剧本的纪实风格研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.3.1 有关电影纪实美学的理论着述 |
| 1.3.2 有关贾樟柯电影美学风格的研究 |
| 1.3.3 有关贾樟柯电影剧本创作的研究 |
| 1.4 研究内容与研究思路 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究思路 |
| 1.5 研究方法 |
| 第2章 贾樟柯电影剧本题材的现实品格 |
| 2.1 刻画身处社会边缘的当代底层人群 |
| 2.1.1 漂泊异乡的城市民工 |
| 2.1.2 游荡不羁的小镇青年 |
| 2.1.3 委身风尘的边缘女性 |
| 2.2 描摹发展建设滞后的封闭县城空间 |
| 2.2.1 闭塞交通下的文化荒漠 |
| 2.2.2 父权压制下的精神牢笼 |
| 2.3 书写反映转型情势的社会变迁事件 |
| 2.3.1 拜金主义触发情感危机 |
| 2.3.2 现实焦虑引发声色狂欢 |
| 2.3.3 城市化建设导致家园失落 |
| 第3章 贾樟柯电影剧本语言的细腻质感 |
| 3.1 兼顾视听的具象叙述语言 |
| 3.1.1 精描动作使人物姿态清晰生动 |
| 3.1.2 细绘色彩使景物状貌真确鲜明 |
| 3.1.3 特写声音使场面氛围具体可感 |
| 3.2 平中见奇的精当人物语言 |
| 3.2.1 方言词句契合底层身份 |
| 3.2.2 经济术语关联时代背景 |
| 3.2.3 简略句式贴近口语表达 |
| 第4章 贾樟柯电影剧本纪实风格的成因 |
| 4.1 电影专业学习中纪实电影观念的形成 |
| 4.1.1 “用摄影机对抗遗忘”的电影功能观 |
| 4.1.2 “发现日常生活之美”的电影美学观 |
| 4.2 基层生活经历中深厚现实经验的积累 |
| 4.2.1 对诸多社会现实问题的切身体会 |
| 4.2.2 对底层人群生存状态的深入了解 |
| 4.3 1990 年代中国文艺创作思潮的影响 |
| 4.3.1 “新生代”小说与新写实电影潮流的浸润 |
| 4.3.2 新纪录运动“回到现实”创作精神的鼓舞 |
| 第5章 贾樟柯电影剧本纪实风格的成就与发展 |
| 5.1 面世之初对中国影坛气象的更新与开拓 |
| 5.1.1 破解现实主义创作式微的影坛困局 |
| 5.1.2 深化现实主义电影创作的底层视野 |
| 5.2 走向“地上”后遭遇的大众接受困境 |
| 5.2.1 难以满足主流观众的戏剧性诉求 |
| 5.2.2 偏离年轻受众的娱乐化趣味 |
| 5.3 大众观影趣味下的风格发展路向 |
| 5.3.1 在千变万化的现实中拓宽题材 |
| 5.3.2 适度加强情节发展中的戏剧冲突 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 A 攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
| 附录 B 贾樟柯独立编剧电影作品一览表 |
| 致谢 |
（8）中国反腐题材电视剧“微观权力”的规训逻辑分析（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 研究缘起与研究意义 |
| 一、研究缘起 |
| 二、研究意义 |
| 第二节 相关概念与研究综述 |
| 一、关键概念界定 |
| 二、相关文献综述 |
| 第三节 研究思路与研究方法 |
| 一、研究思路 |
| 二、研究方法 |
| 第一章 反腐剧的影像呈现 |
| 第一节 反腐剧的角色设置 |
| 一、正面角色—反腐败人物 |
| 二、反面角色—腐败人物 |
| 第二节 反腐剧的声画设置 |
| 一、宏大主题的声画组合 |
| 二、视听元素的综合表现 |
| 第三节 反腐剧的情节安排 |
| 一、相关情节的“违规” |
| 二、特定情节的展现 |
| 第二章 反腐剧的规训策略 |
| 第一节 科层制度下的主体建构 |
| 一、差异化的角色背景 |
| 二、阶层化的主体存在 |
| 第二节 “他者”的规训与抵抗 |
| 一、女性“他者”的集体规训 |
| 二、“自我”的意志抵抗力 |
| 第三节 规范化的叙事模式 |
| 一、异源故事叙述方式 |
| 二、二元对立的叙事手段 |
| 三、团圆式的秩序回归 |
| 第三章 反腐剧规训策略背后的原因 |
| 第一节 国家意识形态的主导作用 |
| 一、主流意识形态的宣传诉求 |
| 二、把关机制的内在指引 |
| 第二节 市场影响下受众因素的影响 |
| 一、受众集体的心理接受需求 |
| 二、受众对规训机制的抵抗 |
| 第三节 编剧意识的渗透影响 |
| 一、还原真实官场的愿景 |
| 二、多元权力的互动博弈 |
| 结语 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 后记 |
（9）国产涉案网络剧的类型叙事研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景及意义 |
| 二、国内外研究概况 |
| 三、研究思路和方法 |
| 第一章 涉案网络剧的演进历史与概念界定 |
| 第一节 国产涉案题材电视剧发展概况 |
| 第二节 类型比较与概念界定 |
| 一、公安剧、刑侦剧和涉案网络剧辨析 |
| 二、研究对象界定 |
| 第二章 涉案网络剧生成的产业和文化逻辑 |
| 第一节 网络平台的政策管控和跨界融合优势 |
| 一、网络剧内容的自我规制和自主生发 |
| 二、推理文学与网络小说的IP改编 |
| 第二节 国内外关联类型的产业启发 |
| 一、国外犯罪题材剧的受众积累和模式借鉴 |
| 二、国内现象级涉案网络剧的创作引导作用 |
| 第三节 大数据运作与网络剧审美定位的嬗变 |
| 一、受众审美心理的前置抓取 |
| 二、网络自制剧小众审美大众化 |
| 第三章 涉案网络剧中的审美呈现和叙事特征 |
| 第一节 形式与功能:涉案网络剧的类型元素 |
| 一、暴力元素的生理冲击和伦理意识激发 |
| 二、家庭、校园、城市日常空间的犯罪化呈现 |
| 三、灰暗与明亮——犯罪与反犯罪氛围反差 |
| 四、主观镜头美学的窥视原欲展现 |
| 第二节 涉案网络剧中的叙事创新 |
| 一、叙事角色突破:警察形象的多元刻画 |
| 二、心理叙事:主体的自我讲述与“本我”凸显 |
| 三、推理叙事与弹幕叙事的交互补充 |
| 四、弹性叙事:情节设定中的多重悬念与节奏把控 |
| 五、“悬疑、推理、爱情”等叙事元素混搭 |
| 第四章 涉案网络剧的审美文化考量 |
| 第一节 涉案网络剧的审美体验和社会意义 |
| 一、人性审视:社会压力和本能欲望的宣泄 |
| 二、正义守护:“英雄品格”的情感认同 |
| 三、受害和犯罪群体的人文关怀与社会反思 |
| 四、犯罪问题的文化映射和社会认知强化 |
| 第二节 、涉案网络剧中的价值失范问题 |
| 一、“暴力”、“血腥”犯罪符码的伦理冲突 |
| 二、正反面人物形象悖论与价值颠倒 |
| 三、类型极化下的审美衰减和产业失调 |
| 结语 涉案网络剧的未来发展:路径选择与价值重校 |
| 参考文献 |
| 附录：传统涉案题材电视剧和涉案网络剧参考列表 |
| 作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文 |
| 致谢 |
（10）中国大陆现实题材反腐电视剧研究（论文提纲范文）
| 摘要 Abstract 引言 |
| 一、研究缘起 |
| 二、文献综述 |
| 三、研究思路与方法 第一章 现实题材反腐剧的历史梳理与勃兴语境 |
| 第一节 现实题材反腐剧的发展历程 |
| 一、萌生期:初露头角(1996-1999) |
| 二、崛起期:如火如荼(2000-2003) |
| 三、没落期:匿影藏形(2004-2014) |
| 四、再生期:峰回路转(2014至今) |
| 第二节 现实题材反腐剧勃兴的时代背景 |
| 一、政治语境:政党中心与制度创新 |
| 二、经济转轨:资源配置的剧烈变动 |
| 三、社会转型:结构分化与阶层矛盾 |
| 四、文化冲突:价值观念的迷失扭曲 第二章 现实题材反腐剧的叙事艺术 |
| 第一节 叙事情节的多维架构 |
| 一、人为中心的多重冲突 |
| 二、张弛之间的节奏韵律 |
| 三、环环相扣的悬念设置 |
| 第二节 叙事人物的立体建构 |
| 一、掌控权力的官员 |
| 二、双面英雄的执法者 |
| 三、虚与委蛇的商人 |
| 四、人微言轻的工人 |
| 第三节 叙事策略的多元组合 |
| 一、叙事线索的纵横交织 |
| 二、因果线性的叙事结构 |
| 三、叙事视角的交替使用 第三章 现实题材反腐剧的镜像隐喻 |
| 第一节 社会镜像的真实映射 |
| 一、知识分子的精神异变 |
| 二、底层百姓的生活疾苦 |
| 三、社会阶层的代际复制 |
| 第二节 文化镜像的深度呈现 |
| 一、官本位文化:根深蒂固的官僚做派 |
| 二、清官文化:清正廉明的民族意识 |
| 三、圈子文化:人情社会的裙带关联 |
| 四、权谋文化:尔虞我诈的族群记忆 |
| 第三节 权力镜像的隐形书写 |
| 一、权力异化:官场生存的权力怪圈 |
| 二、政治修辞:意识形态的询唤缝合 |
| 三、男权宰制:“他者”言说的女性客体 第四章 现实题材反腐剧的生存:困境与新生 |
| 第一节 现实题材反腐剧的发展瓶颈 |
| 一、政策规约与创作失语 |
| 二、模式雷同与内容套路 |
| 三、制作粗糙与细节失真 |
| 四、人物失范与导向迷失 |
| 第二节 现实题材反腐剧的突围之路 |
| 一、反思制度建设 |
| 二、挖掘民生视角 |
| 三、创新叙事框架 |
| 四、打造细节真实 结语 参考文献 附录一 附录二 致谢 |
四、主旋律影片遭遇法律黑洞（论文参考文献）
- [1]城市想象：新世纪以来国产电影中的南京影像建构研究[D]. 徐佳妮. 湖南师范大学, 2020(01)
- [2]新世纪以来中国新闻改编电影的发展研究[D]. 吴宏. 山西大学, 2020(01)
- [3]网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例[D]. 周莹. 上海外国语大学, 2020(01)
- [4]文化语境下的文字与光影 ——改革开放以来中国内地文学改编电影研究[D]. 曹忠. 西北师范大学, 2020(01)
- [5]与时代同行:多元的影像叙述——论2018年中国电影艺术创作的发展及趋向[J]. 丁亚平,陈晓萌. 艺术百家, 2019(04)
- [6]贾樟柯电影剧本的纪实风格研究[D]. 梁晖. 湖南大学, 2019(07)
- [7]2018年度中国电影艺术发展研究报告[A]. 丁亚平,陈晓萌. 2018年度中国艺术发展研究报告, 2019
- [8]中国反腐题材电视剧“微观权力”的规训逻辑分析[D]. 何玉. 南京师范大学, 2019(04)
- [9]国产涉案网络剧的类型叙事研究[D]. 吴焱文. 上海大学, 2019(02)
- [10]中国大陆现实题材反腐电视剧研究[D]. 牛丽娟. 湖南师范大学, 2018(01)